（まだつづき）
ロバート・フランクや、
ヴェンダースに見せてもらったアメリカは
「かっこいい荒涼と虚無と哀愁」なのかと思ってた。
と書いたが、
それってけっきょく
日本なら、
涸れた町並みも、赤瀬川原平の視線が救ってくれる。
ってことと、
同じことを指しているのでは？
つまり
何が言いたいかというと、
素敵でない日本のなかに、素敵を見出す赤瀬川原平と
素敵でないアメリカのなかに、素敵を見出すロバート・フランク
という
等比の関係が成り立つのでは？
つまり、
ヴェンダースの写真集を見て、アメリカへの憧れをいだく人がいるように
赤瀬川原平の『新 正体不明』を見て、日本への憧れをいだく人がいるだろう
ってこと。
どちらの場合も
その人は、実態を見て失望するかもしれないが、それは作家のせいではない。
つまり
ある種の写真表現というものには
醜のなかに美をすくいとる赤瀬川原平のまなざしのような
汚いけど綺麗。という思想がこめられている
といえるのだろうか。
すると、
ロバート・フランクは、赤瀬川原平である。
というテーゼが成り立つといえるだろうか。
また
ヴィム・ヴェンダースは、赤瀬川原平である。
はたまた、
ウィリアム・エルグストンは、赤瀬川原平である。
ウォルフガング・ティルマンスは、赤瀬川原平である。
川内倫子は、赤瀬川原平である。
佐内正史は、赤瀬川原平である。
など、とめどもなく式が涌いてくるといえるだろうか。
汚いけど綺麗。というまなざし という必要条件をもつ限り、
この公式は敷衍できる。
つまり
それらすべてを包含して
すべての写真表現は、赤瀬川原平である。
といえるだろうか。
そうなると、
なかんずく
たとえば、『グレート・ギャッツビー』のフィッツジェラルドはどうか。
『若き芸術家の肖像』のジョイスはどうか。
汚いけど綺麗。というまなざしをもつといえないだろうか。
いえると仮定する。
∴（ゆえに）
フィッツジェラルドは、赤瀬川原平である。
ジェームス・ジョイスは、赤瀬川原平である。
という式が導きだされるといえるだろうか。
すると
これはもはや
写真だけの範疇におさまらない
文学や映画など、多くの創作活動に対して
赤瀬川原平方程式が敷衍できることになってしまうが
あなたはそれでもよいだろうか。
∵（なぜならば）
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