山の手線の電車に跳飛ばされて怪我をした、その後養生に、一人で但馬の城崎温泉へ出掛けた。背中の傷が脊椎カリエスになれば致命傷になりかねないが、そんな事はあるまいと医者に云われた。二三年で出なければ後は心配いらない、とにかく要心は肝心だからといわれて、それで来た。三週間以上ーー我慢出来たら五週間位居たいものだと考えて来た。
・・・
そうして気がつくと喬は、もう五週間どころか五百日程も走り続けているのだった。
夜の澄んだ空気、青白い外灯に照らされて、子供が一人家の前の道路で遊んでいる。
小さな堀川に沿って土手堤に向かう路地は、人も車も通らない。
まるで照明に照らされた劇場舞台のように、子供が遊ぶ影。
喬はこの土地で生まれた訳でもないのに、暫く忘れていた郷愁がこみ上げてきた。
堀川は、水門を経て丁字にぶつかるように大川に合流する。
喬も、大川の土手堤へと階段を駆け上った。
夜の土手は無風だった。大川の対岸を光を見て、喬は息をのんだ。
そこには、西暦2057年の首都高速C2線が走っていた。
うわ、
これはヤバい。
夜のC2線、そして対岸の光。
こんなにヤバいとは知らなかった。
夜の大川土手を、レイ・ハラカミを聴きながら走る2057年。
なんだこのエンドルフィンは。
20世紀にクルマでSweet Melody Projectを聴きながら
湾岸線をブッ飛ばしていたときより
はるかに出てる。
はるか対岸のC2の光と伴走するように走る。
昔、友人Nが台湾駐留を命ぜられたことがあった。
短い休みをとって日本に帰ってきたとき、劉さんという台湾人の友人を一緒に連れてきた。
喬とNは、日本が初めての劉さんのために
自動車で富士山へと案内した。
生憎の曇天で富士山は見えなかったが、
帰途、夜の中央道から、甲州街道へと降りたとき、劉さんが
「AKIRAみたいな世界だ。」と呟いた。
先輩の車で初めてスキーに連れて行ってもらったとき、
カーステレオからは、みんなこの季節になると聴き始める
冬のラブソングが流れていた。
深夜未明のドライブイン、というものを初めて経験した。
みんなで白い息を立てながら、ホットドッグのようなジャンクフードを
ふうふう言い合って食べた。
走り続けると、K橋が見えてきた。
REI HARAKAMI 『UNREST』、
ナチュラル・カラミティ、
ハイラマズ、
ジム・ホール＆パット・メセニー。
ジム・ホール＆パット・メセニー、
現代の音楽のひとつの到達点。
深夜２時の渋谷TSUTAYAで、Prefuse 73を試聴しながら、
これこそ現代の音楽のひとつの到達点だ、と唯独りで興奮していた。
「若しも、私がミュージシャンだったら、つくりたかった音楽は此れだ。」と。
夜の脳は感情的に成り易い。
「ダフトパンクでもトータスでも、何かが足りなかった。此れこそだ。」
ナチュラル・カラミティは竹村延和も愛聴とのこと。
ライナーによるとデビュー前の竹村延和が、Natural Calamityのアナログ盤を回してたとのことだから竹村のほうが後輩なのか。
同じくライナーによると、ナチュラル・カラミティはヒップホップの影響下にあるのだそうだ。トミー・ゲレロも、ヒップホップの影響下にあるのだそうだ。
TSUTAYA渋谷店的には、Prefuse 73は、「ラップのないヒップホップ」と紹介されている。
つまり、ブレイクビーツのみってこと。私が望むもの。
ATCQは、偉大だった。
スチャダラパーの「サマージャム95」のトラックはボビー・ハッチャーソンの「Montara」。
Precise Heroが、このシンコのつくった偉大なブレイクビーツをそのままパクっている。
でも、彼のアルバムもまた最高。もろATCQの影響下。ジャネイロ・ジャレルも。
竹村延和は、トータスのTNTで最高のリミックスをつくり、
ジョン・マッケンタイアは、ステレオラブやハイラマズだけでなく、
なんとショコラとまで仕事をし、
そして、竹村延和はSpiritual Vibesという素敵なユニットをつくり、
そしてまたレイ・ハラカミのセカンドアルバムの帯に、推薦文を書いて居る。
そして、くるりも聴き直している。否、はじめてちゃんと聴いている。
なんでいまさら聴いてんだ。だからお前は駄目なんだ。
ある崖の上の感情が喬に呟いた。
気温が少し上がって来た。
いつのまにか半世紀が経過していたが、もう暫く走り続ける。